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【艺术简介】
翟原良：原名翟爱明、又名月石、三桥、是非、梓余居士等。1960年4月29日生于北京。现为中国美术家协会会员、中国民主建国会会员、并出任北京多家艺术品拍卖公司书画鉴定顾问等。
自幼受祖父薰陶酷爱书画，70年代初师从张伯驹、关松房先生学习书画，幼年时曾获全国少年儿童绘画比赛一等奖。并涉足油画版画水彩画。八十年代进入北京市文物系统，从事书画鉴定及整理工作多年，从师徐邦达、刘九庵、苏庚春等先生，并着力于书画理论的研究。
自1986年起，先后在国内外部分报刊、杂志发表书画鉴定专业论文和文章三十余篇先后发表《读画随想》《书画辩伪浅谈》《明清文人画赏析》《浅析唐伯虎山水扇面》《蓝瑛晚年山水画品评》、《道释画缘清品》、《翟原良人物小品画选》、《翟原良山水小品画选》等，2005年《原良画选》由人民美术出版社出版，并在《中国书画》、《国画家》、《美术》、《艺术世界》、《中国文化报》、《中国美术报》、《大众美术报》、《人民日报》《中国日报》等20余家国家级专业权威报刊发表作品百余件，另有不少作品被美、日、西等国家及地区美术馆和艺术家收藏。
笔妙意奇造神境
解读画家 鉴定家翟原良
诗婴
记得30年前，原良在画坛初露头角时，既有些不识其人者将其误认为中年画家，凭艺术尺度而论，年轻时的原良还未形成固定风格，然其笔墨之娴熟，画境之苍老，融汇古人之丰富，已超越了众多同龄画家。原良在传承傅派山水上下力最大，20多岁时他的傅派佳作已可乱真，勤奋和聪慧可见一斑。
时下的现代创作环境更强调个性发挥和表达，越来越多的人走上了不日成名的捷径，然而原良习画在60至70年代，他的所有老师都看重基本功，原良从芥子园画谱的临摹开始，从全国少年美术比赛的第一名起步，延续了数十年的学徒生涯，最宝贵的机会还是他的职业所赐，文革结束后，原良在北京文物局系统开始了历代书画鉴定的学习，在整理文革查抄书画的几年里，数万件字画文物一一过眼，还要分辨真伪，判别高下，对原良眼界的拓展巨大，也直接丰厚了他的创作土壤。
30年后，原良自已蔚然成家，成了一个画家、书画鉴定家的双料英才。近年原良的创作呈返璞归真之像，仍以大写意为主，却已别有一番意蕴。如果说中国画的精髓在于“外师造像，中得心源”，成熟期的原良画作已开始偏重心源的开辟和表达。有一个阶段，他的笔墨更加肆意和大胆，试验将多种现代手段揉进传统，如杂取漫画造型和装饰风格的线条色彩等；而他画的最多的，是被称为“道心禅意”的系列作品，满纸山水淋漓萧木纵横，一叶扁舟几个头陀，乱象中有静的平衡，庄严中透着几分滑稽。身为现代人，画家一味夸张地追模古人，仙风道骨，煞有介事，就成了一种戏拟和反讽，实是画家的一种表现，一种对现代生活的反思和认识。
10年前人民美术出版社就出版了原良作品集，与其近年的创作相比，集子上的代表过去。国画之外，原良尚能画水彩、版画和油画，近来又试图着以国画方式画油画，以漫画方式画国画，成败姑且不论，人至中年尚能保持童心，以玩的心态来画画，或许更接近艺术创作的本质。尤其对于一个传统基础雄厚的画家，根基已在，眼心已高，广征博取的结果不是迷失，而是跳出传统和旧我、形成自家大气象的必须。
原良的世界
老 泉
古者寿阳访山氏评论书法有九生：笔、纸、研（砚）、水、墨、手、神、目、景。今余乃谓，若论画，此九生之外，当再有三生：形、技、思。形者，造型练习，即钩勒描绘，取象解体，画物似物，为初者所为；技者，技艺之法，熟练用笔用墨，精巧谋篇布局，使画面舒悦和谐，为匠者所为；思者，思想表达，所谓思想表达，绝非人意我意，你画鸟在枝上站，我画鸟在花上飞；这里老者拄杖入山，那里老者拄杖出林，张张一律篇篇雷同，毫无创新之意。
而是每画必当对世间事物细心体察深思熟虑，画前必有所感，而后清晰思路，而后立其胸臆，及至动笔，所要表达的内涵思想已是瓜熟蒂落。其作品必然蕴含所需的具有独到艺术性的社会意义。这需要画者不断修养自身，使悟性豁然顿开后才能够做到，是一种经过类似攀登的艰苦努力才能到达的境界。也只有到了这种境界方可称作艺术家！古人至此境界者，当推朱耷郑板桥，现代至此境界者，唯有齐白石李苦禅。
之前之后难见出其右者。时下，收藏界一掷千金追捧的所谓当代绝世佳品，却鲜有济世益民之大意义者，虽不乏技法创新之作，也不过停止于玩墨弄趣而已，难脱匠人之气。令有识者慨叹当今文化的没落，透出盛世和谐中一丝焦虑。所幸乱世之后，以濠濮涧美术展览开始，一大批有志于艺术的青年人像一颗颗明亮的星星在天空竞闪，为我国的艺术中兴发出希望之光。真盼望在可见的未来，有人能担当起中兴艺术的大任！果真有？或许翟原良先生就是其中之一。
翟原良先生，原名翟爱明，号翟毛、别名梓余居士。中国美术家协会会员，一九六零年生于北京，长在南城。少时恋群喜动，戏谑顽皮时有创新，常弄出令人笑怒不得之举。原良自幼聪颖过人，天性好写好画，十岁入少年宫习画班成绩优秀。也是天赐机会，第一次参加北京市少年儿童美术比赛即获得大奖，让其在胡同里的哥儿们弟兄当中名声噪响，惹得一伙同龄小子常随其左右。也就养成一种善交际重友情的豪爽性格。
年稍长，进北京市文物系统做书画保管员。从此近水楼台，有机会接触到前贤大家之名作，豁然间眼界大开，不但在鉴定方面得到同仁师傅指点，亦使画艺得到提高。后经人引见，拜在关松房先生门下学习，技法理论再次飞跃。但豪放不羁的性格，使其绝难循规蹈矩苟安陈旧，原良一贯奉行“法无定法”“取法自然”，在广泛吸纳古今中外诸家所长之后，操笔弄墨随心所欲，笔意常换常新。
观其作画，神态安静自若，气势轩昂；笔锋托擦挑滚，幻化无穷；色墨泼染涂淋，随意洒脱，其豪放之态，非胸有成竹所不能为也。因此，作品单纯者练达，质朴者传神，雄浑者夺势，风格独特，内容宽广。读之，忽如秋月当空，寂寥空远苍凉凄怆；忽如新春吐翠时花沐雨，舒朗清新。细心体会，透过画面便能看出原良先生多年研习道家学说潜心用功，修养极其深刻，作品多蕴含老庄思想，并将艰涩深奥以画笔解析为浅显易懂，令观者受益匪浅。若探究作品之内涵，负阴抱阳，其意其境其深其远，绝非“歌颂祖国山河”、“反应现实生活”之类空泛词藻所能言盖。在当今人人盲从于围绕经济圜转的时代，仍然有这样一位严肃思考人生重大问题，并传达为人处世真谛的画家，实为画界幸事。
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