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2021中国艺坛领航人物:画家陈丙利

来源:艺术家提供 作者:朱琳 人气: 发布时间:2021-04-29
摘要:【艺术简历】 陈丙利,现为山东艺术学院副教授,中国美术家协会会员。南开大学博士,天津美术学院学士、硕士。2015年应邀赴韩国东国大学艺术学院讲学。出版有《澄怀观道陈丙利山水作品集》《明心见性陈丙利作品集》《境由心生陈丙利山水画作品集》《大道之行陈

【艺术简历】

 陈丙利,现为山东艺术学院副教授,中国美术家协会会员。南开大学博士,天津美术学院学士、硕士。2015年应邀赴韩国东国大学艺术学院讲学。出版有《澄怀观道—陈丙利山水作品集》《明心见性—陈丙利作品集》《境由心生—陈丙利山水画作品集》《大道之行—陈丙利博士毕业展作品集》《山水观我—陈丙利作品集》等。著有《扬州八怪书画的艺术价值和市场价格研究》《中国画创作理论研究》等。作品多次入选中国美协展览并获奖。中国画作品被中国文学艺术基金会、吉林市画院、无锡市书画院、吴冠中美术馆、南开大学哲学院以及韩国东国大学艺术学院等单位和艺术机构收藏。


《逍遥游 渔隐》山东省第四届青年美展优秀奖

我画《观·山水》系列

笔墨是传统山水画的标配,诗境是其精神桃花源,意象化是其与大自然之间的转换器,程式化是其组装模式。我想以文人画高质量的笔墨,打破原来的组装模式,以自己的理念表现意象的自然之景和诗意之境,画出自己的想法和个性,而不是一味去重复古人和他人。

我通过读敦煌壁画,得到些许启发和感触。敦煌壁画是不可多得的艺术瑰宝,里面的山水是以符号化作为人物画的背景出现的,这在魏晋时期是很流行的,也说明这个时期的山水画还没有独立,比较稚嫩。正因为它的不成熟,也恰恰能反映出画者的天性,更能表现他们天马行空的想象力和无与伦比的创造力。


《观·山水系列之一》纸本设色 68×34cm 2020年

艺术来源于大自然,是自然的升华,它来自于艺术家敏锐的的直觉。魏晋南北朝时期的艺术家就是靠这种直觉来表现光怪陆离的神佛世界,表现与人们生活生产相关的现实世界,戛戛独造,神奇曼妙,让人着迷。它还没有发展到文人画的笔墨意趣和诗情画意的高度,也没有院体画造型精准和画面的精致完美,它有的就是生动活泼的造型和自然美艳的色彩经历千百年来各种劫难和包浆后的大朴不雕,天真烂漫,妙趣横生。当时的艺术家画山峰、树木更注重其轮廓和原始形态,符号性和装饰性更强烈,这在当今的展厅时代更能抓住观者的眼睛和心灵。


《观·山水系列之二》纸本设色 68×34cm 2020年

这种靠艺术家的直觉表达出的艺术自觉审美效果在当今仍然有重要的研究和借鉴的意义以及延展的空间。隋唐以后的山水画的独立发展和表现技法的完备跟敦煌壁画相比较的话可以说是一次质的飞跃,但是从宋元达到高峰之后开始的滑坡,就是思想和画法的陈陈相因,讲究师承却忽略自我感受和思想提升的结果。技术越来越纯熟,而想象力变弱,如清代“四王”“小四王”等的学习前人和传承技法的例子说明当时的所谓文人画已经是强弩之末,生命力也越来越弱。可是再反观敦煌壁画,又能被其生命力和创造力打动。


《观·山水系列之三》纸本设色 68×34cm 2020年

我溯源而上,试图以敦煌壁画来带动自己的想象力和创造力,提取传统山水画的符号,打破时空的束缚,以语言解构的方式将其分解重新组合,让传统山水画焕发出新的光彩,让人有更大的想象空间和不同的视觉体验。我尽量让语言符号简洁化,抽象化,仍以传统笔墨为基础书写表现,诗境的营造更加有趣味性,糅合风景画的一些元素,让画面具有一种新奇而又神秘的画面效果,增加其视觉效果。在作品中的符号选择上,主要把写生提炼的和历代大家经典的符号提出来作为主要构成元素,如空亭、松树、山峦、云霭、瀑水等。


《观·山水系列之四》纸本设色 68×34cm 2020年

至于颜色,则尽可取法自然。雨后夕阳下,空中的淡冷灰和棕褐色的法国梧桐树梢的一抹暖灰色尽可收取画中。案头笔洗的青灰,红木笔筒包浆的深红,老家具上透出的灰褐,羊毛毡上的灰白,芦苇帘子透光的淡米黄……都可取法。山水画要画得有味道,就要画出艺术家活在当下的内心感受。西湖的雨、中山陵的秋、潇湘的景、苦咖啡的味、鸭蛋壳的色……能够刺激我的感官让我艺术觉醒的林林总总都会和我的作品产生化学反应,能够促进我的山水作品成熟起来并且绽放光彩。这才是真正意义上的艺术和生活的关系。


《观·山水系列之五》纸本设色 68×34cm 2020年

至于解构后的重组自然就打破了原来的“可望、可行、可居、可游”的范式,而是一种“心游”的状态。传统山水画则讲究“三远法”——“高远”“深远”“平远”和散点透视,更显生动灵活,多变多端。这些法则也不是一成不变的,随着时代的发展和艺术的更迭,人们可以在此基础上创造出更得多的经典。


《观·山水系列之六》纸本设色 68×34cm 2020年

徐悲鸿在其《中国画改良论》中主张:古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之。这是非常睿智也非常有远见的,是非常中肯的改良意见,也很适合中国画随着社会变革而变化应该遵循的准则。笔者认为新时代的山水画创作一定要重视吸收传统绘画的营养,不仅仅是文人画的营养,还有几千年来中华民族其他绘画形式和绘画类别的营养;同时,也要注重外来文化的有益成分的吸收,比如印象派的风景画以及近现代一些油画名家的作品。时代变化了,社会发展了,很多的观念也随之变化,绘画自身的标准和要求也应该随之变化,不能固步自封。中国的传统山水画是几千年来社会和文化发展的产物,一直是和其当时的社会文化环境相适应的。当下的“地球村”的大环境和传统山水画赖以存文化环境已经不可用日而语,可谓是天翻地覆。因此,山水画也必定要有符合时代变革要求,在理念和精神上以及图式技法上都要相应地发展变化。


《观·山水系列之七》纸本设色 68×34cm 2020年

 

名家点评

陈丙利的作品构思别致,以笔墨为骨架,采用平面造型形式,在画面整体的苍茫、浑厚与繁茂中下功夫。

邵大箴(中央美术学院博士生导师、著名美术评论家)

陈丙利善于皴染并用,色墨交融,以影见形,构境虽显淡而实含沉厚,画面整体感强。他勤于写生,从自然物象中寻觅造境之契机,在朦胧中营造别样的心灵镜像。

毛建波(中国美术学院博士生导师、著名美术评论家)


《观·山水系列之八》纸本设色 68×34cm 2020年

静观其作,笔墨之态直追古意,穆逸旷远,清畅简妙。于方寸之间抒洪荒大千之形色,更兼其以境证心,以心悟道。此一境界之养成,足可见丙利于画外学养的多年锤炼,其对传统文化的体悟已然沉潜于胸,则其下笔用墨皆得大自在,在用笔墨幻化出的娑婆世界中,其怡然所至,便为真性之境。或可说,在当今纷繁的画坛中,丙利所坚守的是以心写意、以意象道、以道自证的中国传统审美之观点,而其画意之营造又得古法之颐涵。从而,他在传承传统的基础上,了道悟性,终得一笔墨之澄明。

尹沧海(南开大学教授、博士生导师,天津美协副主席)


《观·山水系列之九》纸本设色 68×34cm 2020年

本科四年,丙利非常努力,他不仅在人物、山水、花鸟等专业方面成绩优秀,同时在书法和篆刻上也非常突出,这在当时的本科生中是少见的。在研究生求学的过程中,丙利不但进一步加强了对中国画传统的研究,而且在中西绘画对比的研究中更进一步拓展了中国画的表现力,作品的面貌也有了重大的突破,作品多次参加全国大型展览并获奖。

杨沛璋(天津美术学院教授、硕士研究生导师)

丙利画山水,取象寥寥,笔墨简括,且于景物依情依意而取用有度,舍其余而不视,取其所需,用其所善,而得怡然清旷,予人以爽意、以舒适。观之久,便有如让人一入桃花源境,甚为可人。

陈福春(天津美术学院教授)


《观·山水系列之十》纸本设色 68×34cm 2020年

好的山水画,重要的是脱开单纯的写生和古人理法,进入意造阶段。丙利力求对每一方面都琢磨一番,看得出来他是真爱山水,专心用功,很有悟性。

阎秉会(天津美院国画系教授、硕士生导师)

丙利的画作温婉、通透、灵秀、含蓄。我常说书法是中国画的脊梁,文学是中国画的灵魂。在这两个方面,丙利都做得很好,达到了形质相依、互为表里。因此,他的画作耐看、耐品、耐读。

刘德扬(成都诗婢家画院院长,四川西蜀画院副院长)


《观·山水系列之十一》纸本设色 68×34cm 2020年

 

展览及获奖

“第十届全国美展”天津展区优秀作品展(2004年,天津天津美术馆)

首届中国写意画展(2005年,深圳)

黎昌第四届青年中国画年展金奖(2006年,北京中国美术馆)

全国八大美院师生优秀作品展(2008年,上海)

当代艺术院校大学生年度提名展(2008年,北京今日美术馆)

首届中国山水画艺术双年展(2008年,桂林美术馆)

“第十一届全国美展”天津展区优秀作品展(2009年,天津天津美术馆)

春华秋实—杨沛璋师生作品联展(2010年,泉州)

东方既白—全国中国画名家邀请展(2011年,济南)

“墨迹·心迹”中国画作品三人联展(2011年,天津天津鸿德美术馆)

首届优秀中韩书画家(韩国国会)邀请展(2011年,韩国首尔)

中意韩名家佛罗伦萨精品展(2012年,佛罗伦萨)

澄怀观道—陈丙利山水作品展(2013年,临朐、成都)

春华秋实—杨沛璋师生作品展(2013年,天津天津鸿德美术馆)

南开大学与台湾师范大学师生作品联展(2014年,天津)

南开风华—南开大学博士师生作品全国巡回展(2014年,上海)

淞风雅集—2014·吉林市画院青年艺术家邀请展(2014年,吉林)

“第十二届全国美展”天津展区优秀作品展(2014年,天津)

境由心生—陈丙利山水画作品展(2014年,天津)

古今之变—吴冠中美术馆新水墨提名展(2014年,无锡)

金品·中国水墨名家精品展(2014年,济南)

同道梁溪—2015·全国青年艺术家学术邀请展(2015年,无锡)

午马未羊—当代青年艺术家学术邀请展(2015年,商丘)

南开风华—南开大学博士师生作品全国巡回展(2015年,重庆)

水墨青春—天津青年书画家学术提名展(2015年,天津)

春华秋实—杨沛璋师生精品书画展(2015年,包头)

乙未新势—青年画家十人展(2015年,德州)

南开风华—南开大学博士博导七人展(2015年,青州、寿光)

灵气所钟—陈丙利山水画作品展(2015年,临朐)

南开风华—南开大学博士师生作品全国巡回展(2016年,深圳)

大道之行—陈丙利博士毕业展(2016年,昌邑)

同心筑梦 丹青撷英—京津冀当代著名画家作品邀请展(2017年,沧州)

2018首届博艺计划年度提名展(2018年,济南、潍坊、淄博)

艺苑撷英 华夏前行—首届全国艺术院校青年中国画作品学术邀请展(2019年,北京 中国国家画院美术馆)

调和—学院青年水墨展(2019年,北京)

和动力—2020首届济南国际双年展青年展(2020年,济南)

第四届山东省青年美术作品展获优秀奖(2020年,济南)

当代院校博士书画家邀请展(2020年,潍坊)

第十届中国画节(2020年,潍坊)

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